李仲生（1912-1984）到日本求學後，在創作上逐漸走向超現實主義（Surrealism）的風格發展，深受佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）的潛意識（或稱無意識）理論與自動性繪畫（Automatism）影響，注重心靈與直覺性的表達，觀李氏那奔放的筆觸和潑灑的顏料，即可見他高度繪畫自主性與精神性之展現。如同他曾言：「藝術如果不具備『可以意會』的部分，剩下的只是『可以言傳』的部分，那只是一種技術的存在，而無藝術思想的表現」。 《作品1595》為橫幅水彩畫，由黑、白兩色和兩者相融而成的灰色所構成。此作構圖重心聚集於畫面右半部，並向左方延伸，形成一近似L形的構圖。以黑色作為底色，畫家以大面積的筆刷大膽地塗刷於畫面右半部，構成兩個上下並置的明顯塊面，第二層則施以白色的濃彩，使之與黑色融合為灰色，交錯於白色塊面之間，右上角之白色塊面以書寫性的筆法呈現，而右下角則是果斷、剛勁的俐落筆法，使畫作帶有剛柔並濟的韻律。右方的黑色塊面以線條延伸至畫面左半部，與灰色融為一體，並在線條上方有以其他材質為媒介，壓印形成的肌理，為畫作質地帶來更豐富的層次，也是畫面左、右兩半部有不同質地之虛、實對比，此即為李氏精神性空間的寫照。 出處：黃歆，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。