李仲生（1912-1984）到日本求學後，在創作上逐漸走向超現實主義（Surrealism）的風格發展，深受佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）的潛意識（或稱無意識）理論與自動性繪畫（Automatism）影響，注重心靈與直覺性的表達，觀李氏那奔放的筆觸和潑灑的顏料，即可見他高度繪畫自主性與精神性之展現。如同他曾言：「藝術如果不具備『可以意會』的部分，剩下的只是『可以言傳』的部分，那只是一種技術的存在，而無藝術思想的表現」。 《作品1591》由粉紅、灰藍與黑色所構成，由左至右分別為粉紅、藍色與黑色塊面之並置與重疊，粉紅與藍的並置與融合形成冷、暖相間的對比形式，黑色位於藍色右側，具有加深景深的視覺效果。三者皆以非常淡薄、明度高的顏料敷彩，粉紅色由右上角的濃至周圍愈來愈淡，富有暈染的效果；藍色於粉紅色未乾狀態時堆疊其上，使藍色色塊中隱隱約約透出粉色游移之筆跡，如同雲層透出光線般的效果。中心處最深的藍色由書寫性的線條揮灑，與一旁的黑色塊面相連結成近似S形狀的曲線，富有書法般的韻律之美。李氏的畫，在潛意識的塗抹下，傳達了東方精神之美，如同他曾強調：他是畫「中國現代畫」，而非「現代中國畫」，希望東方哲學的神秘性和繪畫性可適切地融入作品中，但不刻意在作品中展現哲學之思。 出處：黃歆，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。