李仲生（1912-1984）的創作理念核心旨在追求精神的真實性，他揉合了超現實主義（Surrealism）以及佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）精神理論，企圖憑藉自動性繪畫（Automatism）捕捉個人潛意識（或稱無意識）的幻象，而摒棄一切對於自然形體的描繪，拋開傳統學院體制的繪畫技巧，亦不受任何媒材的限制，呈現「非敘事性」、「非文學性」、「非主題性」特質的抽象空間。 《作品1590》以紅、藍，與黑、白混雜成以灰色為主的晦澀色彩，尤其大面積地表現畫面中心的渾沌，甚至因顏料與水分的流動關係，導致此色塊的表面肌理有的渲染或淤積、有的斑駁，有的則呈現出如細沙一般的結晶顆粒。然而，愈往中央擴散可見李氏用方向一致的筆觸形成了上下、左右各自延展的線條、色塊，在用色上也逐漸脫離了白色所造成的籠罩之中。較為鮮明的藍、紅、黑，配合平刷、乾擦的手法，不僅強調畫面不同張力的拉扯效果，中央的白色團塊更加空洞虛無、內部細緻的紋理因此突顯出來，呈現出媒材純粹的特質。 出處：黃皓妍，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。