李仲生（1912-1984）自幼即受父親之藝術薰陶，學習水墨畫、書法，使李氏的繪畫蘊含了神秘內斂的東方美學。他曾經強調：他是畫「中國現代畫」，而非「現代中國畫」，希望東方哲學的神秘性和繪畫性可以適切地融入作品中，但不會刻意在作品中展現哲學之思，否則便淪為敘事性繪畫。李氏筆下那些盡情揮灑的直覺性筆觸，不僅是畫家內在情緒的一種抒發，同時也是一種入世之情懷。 《作品1589》為橫幅水彩畫，僅以黑、灰兩色所組成。畫面構圖由左下到右上的對角線為中心，其兩旁為近似對稱的布局，左上與右下角皆為乾筆塗刷而成的黑色塊面，中軸線之兩側為近似S形的結構，分別向左右兩側延伸，右側為短、大塊面之濃黑色塊，左側則是綿延至畫面邊緣的書寫性線條，富有高低起伏的變化。其餘塊面則是以濃、淡交織的黑色顏料所組成，灰色則於對稱軸、左右兩旁的塊面，形成三角形的布局，為畫作帶來平衡與和諧，也增添了李氏心象世界的空間深度。此作中最大的特色在於，李氏運用近乎三角形的布局，使畫面居於平衡，在色彩的濃淡之間，則於三角形的頂點處施以濃彩，形成穩定的構圖形式，其餘則以淡薄的色彩敷之，具有明顯的賓、主與虛、實之對比，呈現了東方繪畫的審美特質。 出處：黃歆，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。