李仲生（1912-1984）曾表示「現代藝術家可以對『自然對象』全無興味」，然而，細究李氏的創作觀，他並非完全的唾棄自然，而是反對傳統繪畫中自然主義與寫實主義以透視技法呈現自然對象（Nature-object），認為應藉由藝術家本身的「感受性」與創造力，將其還原為具備造形表現的「畫面對象」。 《作品1579》以黑、白兩者融合產生的過渡性色彩為主，深灰的線條組成如L、Z字形框組構在畫面中央，而左、右兩側延伸出彼此背離的延展水平線，前者以較為淺淡的霧灰色配合粗獷的筆觸，即使末端飛白刷擦出的分岔細絲，也帶著俐落、銳利的邊緣。然而，後者色彩上雖較為深暗，卻以畫筆輕掠過紙面，產生游移翩然的動勢。白色的施用上，亦明顯地集中分布在畫面左側與右下方處，以相似的手法呈現，乾燥的筆刷將白色掃成如紗網一般蒼茫卻透明的紋理，嵌入下方的灰色色面之中，扭轉了畫面深暗的色調，產生穿透輕盈的視覺效果。 出處：黃皓妍，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。