李仲生（1912-1984）早在其留日期間，接收到了有關超現實主義（Surrealism）與佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）思想的藝術理論，來臺後，李氏汲取此二種觀念融合進創作中，透過自動性繪畫（Automatism）技法表現出直覺式的線條、色彩，形塑出抽象的繪畫語言，探索內在潛意識（或稱無意識）的精神空間。 《作品1577》僅以紅融合藍黑色變化出漸層色階作為主要的色彩，明顯的三角構圖穩坐在大量地留白的畫面中。線條的色彩使用上，以濃郁的鮮紅色與暗沉的深藍，兩色之間彼此對比，卻共同組成與構圖出具有顛倒方向性的V字形，此外，沾滿顏料描繪出的飽和線條，更顯得扎實穩固，在視覺上產生亦有較為貼近觀者的突顯效果。畫面兩側與下方則以淡薄平塗形成混濁的色塊，甚至以更為深暗的色彩點綴在上，層疊的關係也暗示著景深遠近的關係。簡單的線條與色塊，透過深淺明暗的掌握，李氏在平面的繪畫中架構出了一個彷彿立體的建築構造，呈現了一種相對的平衡關係。 出處：黃皓妍，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。