李仲生（1912-1984）早自上海參加「決瀾社」活動時期的作品，已具機械主義（Mechanism）風格，留學日本時期，更融入超現實主義（Surrealism）的觀念於作品中，1949年來臺後，其藝術風格又添加佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）潛意識（或稱無意識）理論，以非文學性、非敘事性、非主題性為核心，利用抽象繪畫為方式，力求表現形而上純藝術美的個人「精神空間」。 《作品1576》，運用平行連貫的筆法，以淺灰、白色，大面積塗刷於畫面中，建構出畫面的主要凸形架構，再利用相同的筆觸，疊加其上。最後使用深灰黑色，以細而短、快的筆觸，連貫所有色塊。整體畫面因明快的筆觸與線條變化，使原本穩定的構圖呈現出動態感，降低畫面因堆砌而產生的沉重氛圍，十字形結構的畫面，亦彷彿呈現出如風車轉動的視覺效果，進而增添觀賞時的寫意情緒，並得以體會李氏心象世界所建構出的愉悅與詩意。 出處：陳厚合，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。