李仲生（1912-1984）對於現代藝術的追求，於上海求學期間參加「決瀾社」時已展出具現代藝術風格的作品。留日期間除參與「二科會」第九室的展出，更出版著作《二十世紀繪畫總論》。來臺後，除引介現代藝術於各大刊物外，更以私人畫室開班授課的形式，教授出一批青年藝術家，為戰後臺灣藝壇帶來不同的視野。反制式雖是李仲生藝術創作理念的重要一環，但他並非欲拋棄傳統文化價值，故在其抽象作品中，雖以超現實主義（Surrealism）與佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）潛意識（或稱無意識）理論為基礎，卻也同時展現了東方傳統的韻致。 《作品1575》，色彩僅以黑、白、灰的無色彩為表現，畫面架構為錯位的十字形。水分豐沛的淺灰色，以無筆觸的方式，在畫面中建構主要的架構，之後使用其慣用綿密的層疊技法，運用不同色階的灰、黑色疊加其上，再以轉折、頓挫的短線條，勾勒出畫面的主要輪廓。最後點灑出白、黑的短線條與色點，為嚴謹的畫面增添瀟灑暢逸的自在感。李氏僅運用色彩與筆觸的變化，即為觀者建構出從拘謹到放鬆的歷程演變，除展現其創作技巧的巧妙外，更表達其心象世界中的內在思緒。 出處：陳厚合，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。