李仲生（1912-1984）視現代藝術為其藝術創作的宗旨，一生除了創作外，亦長期在報章雜誌筆耕傳揚國內外藝訊。更為人所知的是李氏開設畫室，以獨特的反學院式教學方法，扶植了一批促成臺灣1950年代抽象藝術風潮的青年藝術家們，也就是「東方畫會」，諸位成員受李氏的藝術理念影響，以西方現代藝術理論著手，再轉而融入東方傳統的藝術特色，李氏因此被譽為「藝術家中的藝術家」、「教師中的教師」。 《作品1574》使用了橘紅、白、黑三色，亦表現了李氏作品的一大特色，即保留了大面積的留白。深暗的黑色以粗厚的水平、垂直線條架構在畫面中，使整體有了穩固的基礎。與黑色的分布位置相對的，是左側的白色與橘紅色，橘紅色以崎嶇斷裂的塗抹線條，形成一道縱向的赤焰裂縫，白色則抹在其周圍，並向左方重壓抹擦，刮除了原來淤積凝重的橘紅顏料，拖曳出模糊蒼茫的痕跡，產生一股瞬間抹滅、扭轉方向的拉扯張力。即使此二色所占據的面積相較黑色之下小了許多，卻因橘紅色的飽和搶眼與白色反方向的延展動勢，平衡了視覺的重心。 出處：黃皓妍，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。