1912年出生廣東的李仲生（1912-1984），經歷中國改朝換代、身處第二次世界大戰的不安局勢，然在動盪的時代中，李氏仍不懈追尋前衛精神，力求現代藝術的奠基。早年加入中國最早提倡現代繪畫的「決瀾社」；留日期間，曾參與被評為日本前衛運動史兩翼之一的「黑色洋畫會」，累積豐厚的前衛能量並於來臺後開設私人畫室，與其門下子弟共築出臺灣現代藝術的輪廓。綜觀李仲生作品以抽象藝術為多，並不意味李氏的侷限，其也曾展出超現實主義（Surrealism）繪畫、著迷於機械派（Mechanism），畫室學員也在其引導下走出各自的風格。 《作品1572》僅有白與黑兩種色調，卻因構圖、筆觸與顏色的濃淡變化，而顯現繽紛動態。畫面中的黑以粗壯線條為主，一條斜向筆觸連結到另一條略帶弧形的筆觸，並串起三筆縱向線條，進而產生一斜向延伸的空間維度。一股淡白穿越三條縱向斜線，形同滲入空間，猶如披上薄紗般輕柔地籠罩畫面。順縱向線條而下，細而瑣碎的黑與白猛烈糾纏，如同故事轉折般吸引觀者情緒，與方才的緩和淡白大相逕庭，隨後幾筆橫向淡黑粗線，也為線條扭打一團的緊張氛圍增添幾許和緩。 出處：劉欣儒，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。