李仲生（1912-1984）一生致力於現代藝術的汲取與教學，曾加入中國最早提倡現代藝術的繪畫團體「決瀾社」；1930年代留日期間，也多方參與日本的前衛藝術團體和展覽，在東京「前衛洋畫研究所」、「二科會」中接觸到留法藝術家藤田嗣治（Léonard Tsuguharu Foujita, 1886-1968）等人，奠基了深厚的現代藝術能量。 《作品1567》依序疊加水分飽滿的紅、藍、黑三種色調。底層先以淡紅勾勒，其後疊加以水模糊縱向延伸的線條。夾在中間的藍也以類似的手法呈現，然而自中心流竄出比紅更多的縱向與橫向線條，增強了畫面向外發散的動勢。最後的黑自中心向外圍逐漸轉淡，在深黑的色料後以水快速、率性地將色彩向四周延伸，展現出自中心爆發的動態。黑色的十字構圖也為紅與藍定形，而色塊中的留白使底層的藍與紅得以穿透，使觀者感受到顏料在畫面上，層層堆疊營造出的立體空間。藝術家對構圖與色彩的精湛掌握，讓畫面在極少的色調中產生濃淡、粗細等多種的排列組合，進而展現出速度與空間的變化。 出處：劉欣儒，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。