李仲生（1912-1984）在1933年留日期間進入東京「前衛洋畫研究所」，尤以日本畫家藤田嗣治（Léonard Tsuguharu Foujita, 1886-1968）最令李仲生佩服，他將傳統浮世繪的特點融入油畫表現中，開創出新表現的可能性，致使李仲生在日後對學生的教學中，不斷告誡追求前衛的同時，亦勿忘自傳統中尋求新養分。 李仲生結合了超現實主義（Surrealism）和佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）潛意識（或稱無意識）理論，常以線條的發揮，使作品流露出東方意境，表現出抽象的精神世界。《作品1566》由紅、藍二色在畫面中央彼此凝聚交融而成。紅色色彩運用奔放筆觸，如書法線條般壓擦成面，延展出方向各異之筆跡。同時大膽地拓印，留下迥異於其他筆觸質感的肌理塊面。鮮豔藍色渲染於紅色色彩造形之上，並隨著筆畫牽動，營造出滴流和渲染的效果，讓兩對比色在畫面裡，以溫和且自然的方式，交疊於作品中，更促使它們在流動色彩與拓印肌理筆觸之間，產生活潑趣味的質感對話。 出處：謝宗翰，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。