「東西繪畫融合」作為許多藝術家思考的方向，李仲生（1912-1984）1951年於臺北安東街開辦私人畫室教學，他時常以藤田嗣治（Léonard Tsuguharu Foujita, 1886-1968）為例，告誡學生留意西方現代藝術與東方傳統藝術之間的關係，並不可忽略傳統藝術中所隱藏的豐富靈感。 李仲生的作品風格雖來自於西方現代主義，但同時流露出抽象的東方氣質，他擅長使用超現實主義（Surrealism）理論中自動性（Automatism）技法創作，透過創作不可控制的偶然性，消除繪畫所習得之慣性，將不受理性拘束的精神，赤裸而純粹地表現在作品之上。《作品1565》使用了李仲生偏好的藍、紅、黑三色，作品之色彩造形均位於畫面左半側，它們層層交疊，或用筆觸塗畫，或任顏料流淌，形塑出複雜的造形意象。作品裡的紅色是以筆刷大面積平塗成面，並以乾筆拖畫出線條，交織在藍、黑二色之間。藍色色彩則運用筆觸乾擦成形，而黑色大膽地濕染於兩色彩之上，呈現透明水彩材質的特性，使藍、紅二色自底部從黑色色彩中穿透出來，形成三色造形彼此交融不分的狀態。 出處：謝宗翰，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。