李仲生（1912-1984）早自離開廣州美專時，即反對學院主義所追求的對自然景物的模仿，在其藝術教學中，更堅持不示範、不改圖、不提供作品給學生參考，僅於1979年舉辦過一次個展，貫徹其信念。1949年來臺後，其創作以抽象繪畫結合超現實主義（Surrealism）和佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）潛意識（或稱無意識）理論，終生追求最純粹的心象世界表現。 此作中，李氏以深灰色為底色，以大筆且快速的短筆觸，集中於畫面左半側，疊加出類似三角形的色塊，之後運用大量白色的淺灰色，以橫向的筆法，添加平行且淺薄的塊面，產生朦朧的遮蔽性，最後再使用較慢且較長的筆法，以更深的灰黑、白色兩色於深灰、淺灰兩色塊的邊界作重點加強，並搭配曲線與延伸的交叉直線進行連結，使灰色系的畫面色彩，因疊加與筆法的變化產生豐富的情感，更可從中感受到畫家創作歷程中，心理情緒由高昂激情逐漸平靜和緩的過程。 出處：陳厚合，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。