李仲生（1912-1984）早自「決瀾社」期間已展出具機械主義（Mechanism）風格的作品，1930年代留日起，開始融入超現實主義（Surrealism）風格於畫作中，更成為其終生研究的課題。來臺後，結合抽象繪畫的表現方式與佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）潛意識（或稱無意識）理論，企圖以暗示性、象徵性的心理語言，來表達形而上的純藝術美。 李仲生在《作品1559》中，以白、灰為主要色調，先以白色於畫面中央塗擦，後使用灰黑色繪出多個圓形為主的色塊，再使用有力的乾擦線條，彙整每個色塊，使其產生連結，最後潑灑白色於畫面，產生層疊效果的同時不顯鬱滯，對比的色彩與筆法使畫面如激昂流動噴灑的活水，具有強烈生命力的動態。灰白線條展現出水墨潑灑與書法筆墨的流暢與明快，瀟灑自在頗具傳統文人繪畫所追求的韻致。李氏一生追求不斷精進、變化的藝術理念，但他並非拋棄所有的傳統，誠如其抽象作品中，在表現私人內心世界與世界藝術潮流的同時，也展現孕育自東方文化背景的特質。 出處：陳厚合，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。