李仲生（1912-1984）留日期間（1932-1937）曾受到日本留學法國的巴黎畫派（École de Paris）藝術家藤田嗣治（Léonard Tsuguharu Foujita, 1886 -1968）啟發，藤田將日本浮世繪傳統精神融合於西方油畫作品的方式影響其日後的創作精神，使李氏作品具有將中國筆墨傳統揉合於歐洲前衛藝術的趨向。其並深受當時超現實主義（Surrealism）的影響，因此作品中不乏體現精神分析學者佛洛伊德（Sigmund Freud,1856-1939）潛意識（或稱無意識）理論及康丁斯基（Wassily Kandinsky, 1866-1944）等抽象觀念的啟發，其抽象繪畫中以自動性技法（Automatism）做為呈現內在意識的方式。 該畫作以黑灰色塗擦呈現類三角形色面，於其末端以乾擦色面延伸，並以快速迴旋、亂筆線條，於畫面中央形成扭結般的造形空間，由相異的顏色色階構成具備立體感造形。以黑色快筆乾擦釋放衝動的線條，呈現了既糾結又散射的意象。在豐富的線條表情之外，該作以黑與白為基調，由黑灰至灰白等色調構成多層次色面鋪陳於底層。 出處：陳千智，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。