李仲生（1912-1984）留日期間（1932-1937）曾受到藝術家藤田嗣治（Léonard Tsuguharu Foujita, 1886 -1968）啟發，藤田將日本浮世繪傳統精神融合於西方油畫作品的方式影響其日後的創作精神，使李氏作品具備將中國筆墨傳統揉合於歐洲前衛藝術的趨向。 李氏強調藝術不只是藉由技術性表達可以言傳的部分，也需具備「只可意會」的部分，如此才能彰顯真正的藝術思想。其多次曾以無彩度的黑和白創作作品，呈現類似中國傳統水墨中「墨分五色」的精神。其創作方式乃以反技巧性呈現多樣的色階、筆觸與結構。《作品1555》以水彩的黑與灰白為主色，以濕筆平塗兼用乾擦的方式，採自動性技法（Automatism）作畫，畫面滿布水平及垂直方向、帶有速度感且留有平行軌跡的筆觸，中央由不連續、粗細不斷變化的線條串連起破碎的色面，在有序中層層堆疊出錯綜而繚亂的線條與色面關係，形成緊湊的結構。 出處：陳千智，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。