李仲生（1912-1984）留日期間（1932-1937）曾受到日本留學法國的巴黎畫派（École de Paris）藝術家藤田嗣治（Léonard Tsuguharu Foujita, 1886 -1968）啟發，藤田將日本浮世繪傳統精神融合於西方油畫作品的方式影響其日後的創作精神，使李氏作品具有將中國筆墨傳統揉合於歐洲前衛藝術的趨向。由於深受當時超現實主義（Surrealism）的影響，其作品中不乏體現精神分析學者佛洛伊德（Sigmund Freud,1856-1939）潛意識（或稱無意識）理論及康丁斯基（Wassily Kandinsky, 1866-1944）等抽象觀念的啟發，其抽象繪畫中以自動性技法（Automatism）做為呈現潛意識的方式。 李氏曾以無色彩的黑與白進行一系列實驗性極高的作品。《作品1554》即以無色彩的黑色與白色共同組成「色的變奏」，不同明度的灰黑、灰白多以乾擦的方式隱沒於深黑後方。畫面整體以平塗與乾擦構成，時而出現中國傳統繪畫般中的破筆筆法。黑色不規則色面與既流暢、綿延又跳躍的乾擦線條成為畫面的視覺焦點。黑與白的對比性為破碎的色面所消弭，或為灰黑色與灰白色淡化。該作呈現李氏創作抽象畫時的「反技巧性構圖」的精神。 出處：陳千智，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。