李仲生（1912-1984）留日期間（1932-1937）曾受到日本留學法國的巴黎畫派（École de Paris）藝術家藤田嗣治（Léonard Tsuguharu Foujita, 1886 -1968）啟發，藤田將日本浮世繪傳統精神融合於西方油畫作品的方式影響其日後的創作精神，使李氏作品具備將中國筆墨傳統揉合於歐洲前衛藝術的趨向。其並深受當時超現實主義（Surrealism）的影響，因此作品中不乏體現精神分析學者佛洛伊德（Sigmund Freud,1856-1939）潛意識（或稱無意識）理論及康丁斯基（Wassily Kandinsky, 1866-1944）等抽象觀念的啟發，其抽象繪畫中以自動性技法（Automatism）做為呈現內在意識的方式。 黑、白於色彩學上屬於無色彩，李氏曾以小尺寸紙面創作多幅黑與白調色後的灰色階畫作。該作以平塗、乾擦創作，畫面由黑、黑灰、灰白與白等組成不同明度的色面，彷佛藉由「黑」與「白」進行實驗與思考。白色暈染於黑灰色中猶如散落的雪花般，黑灰色階猶如色瀑般湧向畫面，既以有方向性地平塗，亦以無方向性地乾擦呈現；灰白色則以乾擦呈現相互纏繞的線條與色面，以色階變化呈現多層次的繽紛。 出處：陳千智，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。