李仲生（1912-1984）於1949年來臺灣以後，其留學經驗做為當時臺灣現代藝術資訊的窗口，在以「精神傳精神」教授學生的過程裡，間接推展臺灣1950年代以降的抽象運動風潮。李氏在追尋繪畫的本質過程裡，最忌諱的是一味的抄襲模仿，他認為那會失去藝術家的獨創精神。他將對藝術的認識與創作觀點，透過繪畫的實踐過程中，發展出獨特的「精神空間」。 《作品1544》僅用單一黑色呈現，清晰可見的為乾刷基底，較為深色的黑則在左側以不規則造形流淌其上、在右側則以留下漬痕的橢圓色塊表現，並突顯了李氏以中央空白處為垂直軸線，分割左右畫面重量的方式。有別於其他也僅採用單一顏色完成的繪畫，《作品1544》多處似微微蘸濕畫筆，利用水分的多寡控制顏色的厚薄，自由揮灑的筆觸來回塗刷，過程中製造出黑色深淺變化，也增添了幾分畫家嘗試的趣味性。 出處：陳威儒，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。