研究臺灣現代藝術史的來源可追溯至藝術家留日的養成，就如李仲生（1912-1984）遠赴日本向藤田嗣治（Léonard Tsuguharu Foujita, 1886-1968）、東鄉青兒（1897-1978）學習現代藝術的觀念與思考方式，作品因此深受日本前衛藝術風格影響，回臺後以教學傳承了現代藝術的精神，間接影響一批學子，包括夏陽（1932-）吳昊（1932-2019）、蕭勤（1935-）、李元佳（1929-1994）等人成立的東方畫會，開啟臺灣抽象繪畫的一波風潮。 在《作品1532》裡，以大紅、深黑兩色組構而成，色塊集中在畫幅中央，色彩並無相互混雜的痕跡，像是層層覆蓋疊加的方式，底色為深紅、其次為墨黑，兩者皆各自在畫面中游移、撇畫、停頓，一下輕柔提筆，使線條細如游絲般左右移動；一下深壓筆尖，使力道穿透紙背地將顏色深植於紙內，在運筆中製造輕細、粗重的變化，同時也利用水彩的特性，掌控水分的多寡，乾擦的紅色刮擦在紙上，製造如羽絨的質感，而對比的純黑使畫心又更顯鮮明突出，四周的留白襯托雙色的視覺衝突，強烈表達李氏面對創作的熱情與內在激昂的情緒。 出處：徐翌婷，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。