李仲生（1912-1984）被譽為「現代繪畫先驅」，一生大量探索抽象繪畫的表現形式。李氏相當重視現代繪畫所展現的精神性，認為藝術如果不具備「可以意會」的部分，剩下的只是言傳的部分，那就只是一種技術性的存在。這樣的表現，亦可對應到國劇表演中，高度單純化、暗示性、象徵性技巧所產生的抽象美與精神空間。 李氏的水彩畫多為寫意，且大量留白，常能筆隨意走，自在展現精神流動的狀態。《作品1516》由黑、白兩色構成，以中軸為中心展開迴旋狂亂的視覺。白色於中軸頂端下方落下，以閃電般的動勢疾走而下，愈往下愈具動感，左右擺盪的距離愈大，甚至化為濺灑而開的飛點。黑色則於上述白色的起始點旁，以迴旋粗獷的筆觸呼應白色的動勢，往右下形成大片具透明感的團塊，往左上走又一路帶出充滿力道的半圓弧線。顏色先是與白色相混，穿過之後則再化為飽滿的黑，外圍又再帶上具透明感的粗筆觸，最後於最上方形成灰色向右潑灑而開，灑出的黑點甚至落在右上方近畫面邊緣處。此作在黑、白兩色的迴旋視覺的布局下，將李氏風暴般的精神流動與激昂躍然於畫面之上。 出處：吳尚育，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。