李仲生（1912-1984）反對傳統油畫的原因之一在於，他認為其所講究的表現法抹煞了「繪畫的二次元性」以及「造形要素」。因此在李氏的創作觀念中，特別關注媒材特質，擺脫傳統創作媒材的限制，強調身體、媒材、技法的連結關係，媒材必須與藝術家的身體發生緊密的關係，注意媒材所能夠發揮的效果，進而發展出屬於獨創的技法與表現風格。而李氏從自動性技法（Automatism）切入，舒洩出抽象、形而上的神秘心象世界。 《作品1513》構圖上運用斜對角的形式，色彩以灰色調與亮眼的橘色構成畫面中鮮明的對比效果。黑色調和了充足的水分，刷出粗獷的斜向色面外，更向外分岔出許多孱弱的水平線條，表現出淺薄透明的質感，以及彷彿液體流淌在畫面中的視覺效果。中央處，以白、橘的直線條一上一下包夾了畫面中色彩最深重的塊面，依傍在旁則是白、橘構成的矩形色塊，橘色色面甚至再以灰黑色框架，因兩者亦上下並置堆疊，對比的關係顯得更為突出，也讓畫面充滿了相互呼應的有趣連結。自動性技法（Automatism）具有相當的不穩定性，以及無限的可能性，綜觀李氏的作品，都可以觀察到他擅長精準地在點、面、線中轉換色彩，雖然用色不多，卻已能夠突顯出畫面的結構性，並創造出個人的抽象風格。 出處：黃皓妍，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。