李仲生（1912-1984）認為，現代藝術應泛指後印象派（Post-Impressionism）以後的藝術。就此，李仲生也指出，前衛藝術非但不同於現代藝術，且其創作路數乃屬於以「佛洛伊德藝術思想」與二十世紀的「抽象藝術思想」的融匯，某種以抽象的超現實主義（Surrealism）為基礎的藝術。 李仲生創作之水彩畫，透過筆畫的塗擦，營造出了由色彩、顏料的堆疊、釋放和繪塗所開啟的極具前衛精神的表現性視野。《作品1496》運用水分較為充足，但濃淡和深淺不一的純紅顏料的塗刷和暈染為底，輔以於純紅色塊上刷濺的純藍，以及於純紅和純藍色塊上點綴、描繪和暈染的純白色顏料，呈現了以色彩間的融混，將畫面的可見性轉為視覺性，並將視覺性轉為可見性的前衛手法。李仲生同時透過較淡，且水分含量較多的純白色線條於較深，且水分含量較低之純紅色塊上的塗抹，以及於純紅和純白色塊上以近似油畫手法進行的刮擦，充分表露前衛藝術所必要的顏料色彩的客觀呈現，與藝術家個人主觀情感間的交相疊盪。 出處：楊成瀚，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。