將現代藝術播種於臺灣的李仲生（1912-1984），逐步奠定臺灣現今美術裡的抽象藝術史的根基，不僅啟發了「東方畫會」的創作思考與繪畫方式，更嘗試將身體感與抽象情感表現以繪畫形式呈現。 抽象繪畫源於藝術家個人主觀的情感，包含了理性與感性的表現形式，畫面同時並置構圖分析、內在情緒的樣態，在李仲生的畫作當中較傾向熱抽象風格，曾強調他自身的畫作結合超現實主義（Surrealism）與佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）的潛意識（或稱無意識）理論。以《作品1488》而言，色彩以藍、白、橘紅三色組成，依色層的堆疊順序而言，以藍底色為大面積襯底，覆蓋塗抹於上方的純白筆觸盡情奔放、大膽揮灑，在畫面中央相互交纏，左上方的區塊留下塗抹混合後的天藍色，而在右下方則呈現藍白分明、恣意跳動的白色弧形筆觸，繞圈的區塊裡有些許橘紅點綴，使整體有了輕重，為全幅白、藍色調帶來一絲暖和。李氏保有畫面留白的空間，讓視線集中於畫面中央，構築出豐富而有韻律的和諧感。 出處：徐翌婷，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。