李仲生（1912-1984）自日本留學畢業回歸中國，先從事了教師之職、後投身軍旅，儘管時局動盪，李氏依然在1940年代末期與林風眠（1900-1991）、丁衍庸（1902-1978）、趙無極（1921-2013）等人於重慶舉辦了「現代繪畫聯展」、「中國獨立美展」，積極推廣現代藝術。當時中國藝壇所時興的風格以仍以野獸派（Fauvism）為主，李氏自日本吸納的超現實主義（Surrealism）與抽象藝術風格，雖前衛卻顯得格格不入，無法發揮一定的影響力。直到來臺後，李氏的繪畫風格更臻成熟，並成為1950年代臺灣現代藝術的重要推介者。 此作畫面大量留白，僅以黑與藍綠兩色作呈現，色彩分布的範圍亦明顯分裂，以濃烈的藍綠色大量塗抹在右側，再以凌亂潦草的鏤刻線條、刮除色彩，形成如波濤海面般的粼光，可見藍綠色的色面中刻意空下一道留白間隙，迸發出許多黑色向左方逃竄的線條，並激起了藍綠色向上噴湧的水花。自動性奔走的狂放黑色線條，帶有書法中的點、撇、捺等筆勢，擦出許多飛白的延伸效果，強調垂直方向，形成如爆炸衝擊的團塊，最後一絲一縷的孱弱線條交纏著，自此紛亂中逃脫，構成了此幅作品中特殊的十字形構圖，尤其那道間隙的作用，使留白不僅是留白，而是構圖的一部分。虛與實的衝突，不停噴濺的線條，皆使畫面充斥著緊繃、歇斯底里的張力。 出處：黃皓妍，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。