出生於廣東的李仲生（1912-1984），從小便藉由素描練習觀察事物與體察心緒的表現，在上海美專研究所時，因緣際會下接觸了西方現代繪畫，包括畢卡索（Pablo Ruiz Picasso,1881-1973）古典時期的作品與勒澤（Fernand Léger,1881-1955）機械主義（Mechanism）的薰陶，赴日就學時作品便逐步開展個人獨到的抽象與超現實主義（Surrealism）的繪畫風格。 在《作品1479》裡採紅、白和深藍三色，顏色堆疊聚焦在畫面中心。最顯眼的莫過於紅底上方，各據畫面左右兩側的不透明純白與深藍之處。從筆法表現上，由畫面中軸線分成左右半邊，跨越左右兩側的紅底，以上下走筆的方式飄移、穿越畫面；而左側的藍運用兩種濃淡，呈現匯聚中央的效果。外側的淡藍色塊以左右撇畫的線條組成，接近中央的深藍筆觸，如同書法勾勒般有勁，以濕染乾擦的方式交錯運用，即便是單色重複層疊，也具有豐富的層次。右側不透明的白，藉由先塗上色塊再刮擦出線條，並以拖曳的乾筆在周圍來回擴展，營造濃淡線性的意象；右半部則使用模糊塗抹的塊面，覆蓋底層的紅色線條，兩者產生暈塗朦朧的效果。在紅、藍冷暖色調間以純白調和，形成切分畫面兩半的藍白色，讓視覺集中在中央直線的交會處，猶似理性與感性兩者間的碰撞與衝突，翻滾、攪動著藝術家的內在思緒。 出處：徐翌婷，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。