李仲生（1912-1984）的藝術成就與在臺灣美術史上的重要性，與其門生脫離不了關係，李氏在1951年臺北安東街開設畫室所教授出的第一批藝術家，便是日後1956年成立的「東方畫會」成員。受到啟蒙恩師藤田嗣治（Léonard Tsuguharu Foujita, 1886-1968）影響，教學方法以反學院、「精神傳精神」的自由作風見稱。 此件作品中線條與色面由左上角向下蔓延生長，畫面主要以融合紅、藍兩者的過渡色彩——紫色為主，並加入玄黑色使色澤更加濃重，並以紅、藍、白三種對比色為輔，細觀可發現藝術家使用不同的技法呈現畫面多樣的視覺感受。在眾多色彩的掩埋之下，亮眼的緋紅，以乾擦方式減低其鮮豔程度，表現出透明晃動、斑駁乾涸的顆粒質感，和緩了與蒼勁的白色線條之間的碰撞，也更加襯托出上方，以飽含水分的筆觸，渲染成如夜空般的藍紫色面。李氏擅長利用自動性繪畫（Automatism）的技法，使線條與色彩相互纏繞，製造出多層次空間結構的組合，甚至精準地捕捉與傳達自我精神，將浮動的意識，以不同的畫面質感呈現出來。 出處：黃皓妍，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。