主張中國現代畫的李仲生（1912-1984），將傳統筆墨、素描技巧當作「骨」，並納入抽象繪畫的表現形式作為「肉身」，雜揉成藝術的精神空間與深層的哲學性思考的「腦」。李氏所相信的現代藝術，從其發表的文章與教學方式，無不透露出反傳統和反學院的特質，強調「非敘述性」、「非文學性」和「非主題性」的形而上之美。 《作品1471》是由紅、黑及白三色組成，蔓延整個水平長形畫幅組成的水彩作品。紅、白、黑從底層往上疊加，同時由畫面中央次第往四周擴散，遍滿全幅，色調大多採濕潤幾近透明的色彩，層層透視且彼此交融。飽和度低的橘底，從左上向右渲染，些許濃度較高的橘線條在畫面上構成數個六角形，而位於畫面上緣的白色調，以相對濃厚筆觸表現，突出畫面平面，構成視覺上的立體景深，最後的黑成為最後凝聚畫面力度的推手。就筆觸來說，不規則形的灰黑色塊與墨黑細線相互交錯，部分恣意渲染，部分揮灑出縱橫交錯的痕跡，綜觀任意奔走的黑色筆線，不僅為沉穩的畫面增添飛舞活力，其勾勒的軌跡也促使畫面焦點集中於中央，讓觀者感受到藝術家奔放的自由靈魂。 出處：徐翌婷，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。