李仲生（1912-1984）於1933年，在因緣際會之下，於東京「前衛洋畫研究所」結識了許多「二科會」會員，在創作上開始逐漸發展超現實主義（Surrealism）的風格，並深受超現實主義中的潛意識（或稱無意識）理論影響，使來臺後的抽象形式作品，多是富有靈動、想像式的精神性空間。在眾多素描作品中，也可明顯窺見自動性繪畫（Automatism）之精神性表現。 《作品1469》為橫幅水彩畫，以鵝黃色、橘紅色、白色與少量桃紅色所組成，整幅畫洋溢著鮮明的暖色調。鵝黃色占據畫面大部分，右側為由紅漸層至橘色的色調，使畫面如火焰燃燒般地具有視覺上的衝擊性，也形成了空間的深度。紅與黃兩色是由大面積筆刷所構成的寫意性塊面，白色塊面則由下方漸漸延伸至與黃色交融，堆疊出書寫性線條，有些則是流淌而下的自然線條，所形成之圖像帶有神秘的符碼性質。畫面右半部為燃燒的火紅，左半部則是漸漸淡出的鵝黃和少量的桃紅色，使兩種鮮明的情緒躍然紙上。李氏的繪畫常使觀者感受到強烈的生命力，那是他對生命的體悟，也是內在意識的解放，源自於他與生俱來的敏感度與旺盛的創作力。 出處：黃歆，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。