李仲生（1912-1984）認為超現實主義（Surrealism）藝術之所以不同於傳統造形美術之處，在於其讓潛意識（或稱無意識）的心象活動透過自動技法（Automatism）直接成為畫面，並形成一不合理，且未經邏輯運作的「心象世界」。對李仲生來說，現代素描與傳統學院的繪畫教學法的最大差異在於心象於大腦中的轉化過程。 李仲生創作之水彩畫，透過筆畫的塗擦，營造出了由色彩、顏料的堆疊、釋放和繪塗所開啟的極具前衛精神的表現性視野。《作品1463》利用乾濕、深淺不一的純橘色顏料沾染和浸塗為底，於其上染塗和滴濺以含水量不一的黑色和灰黑色的乾濕顏料，以及含水量較高，較為濕潤之純白色線條，可謂彰顯某種破壞畫面、破壞聖像和破壞影像的前衛藝術意志。尤其，李仲生使乾濕較為平衡的純白色顏料塗抹和延伸於純橘色顏料底部，並用含水量極高的淡灰橘色線條於含水量較低的純橘色塊上進行圓形塗繪的動作，更展現了李仲生對顏料色彩的構成性思考和色彩形上學。 出處：楊成瀚，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。