李仲生（1912-1984）在探索現代藝術的路程上，廣泛嘗試不同風格的作品，早年曾展出機械派（Mechanism）和超現實主義（Surrealism）風格的作品，而後轉向抽象繪畫；但超現實主義的創作技法——「自動性繪畫」（Automatism），帶給李氏深遠的啟發，其透過非理性的作畫過程，釋放內心的真實面向，一反傳統學院的繪畫觀念。 《作品1455》一作，藝術家以淡藍覆蓋畫面原色，一筆筆依循方形繞行的筆觸填滿畫面，有波濤暗湧之感，唯在中心留出似「ㄣ」字形的平塗純白，既強調出留白部分，也讓觀者視線在混雜筆觸中找到停歇之處。在此之上由一片深藍籠罩，露出若隱若現的白，呼應著混雜塗抹的藍白，而深藍橫向快刷的筆觸與乾擦破碎的痕跡，暗示其欲前進的方向。連結著從畫面中心斜上走出的藍線，牽引視線步向畫面右側邊緣，在紛亂的淡藍背景中，前景深藍極具方向性的動勢被襯托而出。整體而言，畫面用色單調以藍色為主，些許白與藍混雜塗抹遍布畫面，創造出隱約的流動感，而兩條紅棕線條各守其崗，一條呼應橫刷乾擦的深藍，突顯浪花般的動勢，一筆在畫面中心處繞成弧形，點亮畫面的色彩。 出處：林芳多，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。