出生於廣東的李仲生（1912-1984），早年先後入廣州美專與上海美專附設繪畫研究所習畫，從而開啟了李仲生走向現代藝術之路。赴日留學後，師事藤田嗣治（Léonard Tsuguharu Foujita, 1886-1968）、東鄉青兒（1897-1978）等心儀已久的前衛藝術家，並且積極參與校外前衛美術團體的活動與展出，顯然對其個人創作思想有著決定性的影響。 1949年隨國民政府來臺後，李氏便將現代藝術思潮訴諸文字。在〈「畫因」淺說〉一文裡，他曾提及，畫家的心可以說就是一幅畫面，那由畫家的心所選擇的「畫因」（Motif），便是將在畫面上所感受到的朝著有繪畫效果的目標而活動。《作品1432》由無彩度的黑、灰、白之間的色階變化組成。畫面效果至少可以分為三個層次，最底層的白，中間色調的灰階色塊，以及畫面中心不規則的黑色線條。充滿靈動的黑色筆觸，疊壓於下層的白色底色之上，與之形成了黑白之間明暗的強烈對比，同時也牽引觀者的目光進入畫中焦點。黑色的線條起始於左右兩個中階灰色調的區塊之間，自由揮灑地朝向四方發展，並且在右邊灰色的方形色塊上，順著其中留白的圓形區域，以畫中最深沉的黑色筆觸，圈圍出上方白色線條的纏繞空間。白色的彎曲筆觸自此盤升而起，與左方兩道黑線為畫面張揚起向上提升的張力，並形成畫面中心結構的黑白對比。 出處：蘇珉萱，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。