李仲生（1912-1984）歷經二戰前後中國藝術環境的變革、日本現代藝術興盛時期，1949年來臺定居數十年後被譽為臺灣現代美術發展的精神人物。李氏作品奠基於素描的訓練，於體制外探索與認識現代藝術，李氏於日本時以超現實主義（Surrealism）風格的作品嶄露頭角。在臺期間的作品多為抽象繪畫，因著超現實主義與佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）潛意識（或稱無意識）理論影響，常以自動性技法（Automatism）試圖釋放潛意識中的「心象世界」。 李氏來臺創作的抽象畫中，可見其素描、書法、國畫的基礎能力，同時作為一個國劇迷，試圖融合當時東方傳統繪畫中的抽象精神與西方改革中的藝術語彙，其抽象畫作充滿了實驗性的色彩與線條。《作品1424》由藍、黑、紅三色組合，以平塗與乾擦作畫。黑、藍、紅各色面以單色有序地盤踞畫面，黑色與紅色跨越藍色色面形成交錯關係，藍色與紅色以暈染相交會，黑色則疊覆於藍與紅之上。李氏運用類似中國畫的筆法加以變形，例如：枯筆、擦筆等，形成各種筆觸，帶出異質的情感。在表達顏色過程中，也玩起手中的筆桿，更可見其「反技巧」的前衛精神。 出處：陳千智，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。