李仲生（1912-1984）的創作體現了時代性與政權的更迭，歷經二戰前後中國現代美術的醞釀、日本現代美術運動的興盛，與臺灣戰後正值日治時期帝展影響力的消退期。1930年代留日期間受到前衛藝術思潮的引領，與佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）精神分析理論及抽象主義的影響，使其強調以自動性技法（Automatism）進行創作。1949年由中國隨軍來臺後，繪畫風格轉趨抽象，為後輩稱為戰後臺灣現代繪畫的先驅人物。 《作品1423》由藍、黑、紅三色以平塗及乾擦的方式組成，此三色為李氏經常用於畫作的組合色彩。黑色塗覆於紅與藍色上層，藍與紅以平塗呈現較為均勻的顏色，黑色以不同水分飽和度的方式，運用平塗、刷與乾擦，於畫面中產生帶有各種速度感的平行筆觸。在看似無造形的構圖中，紅色面以大筆平塗的方式為畫面帶來穩定感；藍色以平塗與甩筆帶來曲線式的律動；黑色以紊亂的態勢及「墨分多色」般地突顯了顏色之間的空間，形成了層次。色面造形感由下層的穩定感至上層逐漸破碎。 出處：陳千智，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。