李仲生（1912-1984）繪畫生涯歷經二戰前後的中國及戰前日本現代美術運動。留日期間進入東京「前衛洋畫研究所」學習，於「黑色洋畫會」展出，接受歐洲的超現實主義（Surrealism）與抽象繪畫洗禮，為其日後的創作理念注入佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）潛意識（或稱無意識）觀點，其中藤田嗣治（Léonard Tsuguharu Foujita, 1886-1968）將日本浮世繪傳統精神融合於西方油畫作品的方式亦影響了李仲生。 《作品1414》由黑、藍與紅色組成。紅與藍色的水分飽和度高，形成低彩度且帶有褪色感的紅與藍，紅色平塗於底層，藍色暈染於其間，顏色時而相互滲透，形成緊密而有層次的視覺關係。沉穩的黑色以粗筆方式垂直反覆塗刷展開，以乾筆於橫向不規整色面中挾勢延伸黑色線條，產生開放性的圓形空間，黑色色面與線條富有運筆動勢的書寫軌跡。垂直色面與水平線條構成非線性結構的十字形構圖，藍與紅猶若彩色影子般映襯於堅決的黑色造形。李氏的抽象畫中時而透露著以西方繪畫工具承載東方神秘情感的創作方式。 出處：陳千智，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。