一如歷經戰亂流離洗禮的藝術家，李仲生（1912-1984）對現代藝術中「自然」的態度，並非著重外在現實的自然摹寫，而是藉由藝術家獨特的「觀看角度」及對外在自然物產生的感受，表現出其內在心理真實。其創作奠基於廣州美專的學院訓練，終生則以逆反的前衛藝術精神創作，1949年來臺後更大量以自動性技法（Automatism）製作抽象畫。 該作以溼筆與乾筆創作，無彩色的黑色主導了畫面視覺，暖色調的紅色、冷色調的藍色與之組成畫面。黑色以緩緩的平塗及略帶速度感的乾擦展開，靜中帶動，潤中帶燥，色面輪廓有圓渾、方勁或線條流淌。黑色疊覆紅與藍，以藍色繪出堅實而方硬的色塊及暈染而柔軟的色面，些許流暢而無組織性的線條錯落於畫面。以潤筆鋪陳紅色色面，並於邊際帶出乾擦的線條。紅與黑之間的對比性隨著紅色量少與冷色調藍色的介入，而獲得協調。 出處：陳千智，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。