李仲生（1912-1984）於1979年受訪談及繪畫觀時提及：「我的作品風格是揉合了『佛洛伊德思想』與『抽象思想』的，富『精神語言』和『心理語言』的現代前衛作風。」而早在留日期間，其便接觸到佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）理論和超現實主義（Surrealism），也在日本象徵前衛的「二科會」第九室展出具超現實主義意味的作品——《逃亡之鳥》（1936），日後隨著技巧和面朝內心精神的探索，揉合自動性技法（Automatism）將抽象精神空間表現於畫面上。 《作品1402》中僅以黑與紅二色，卻隨著筆觸與色料配合水分的調和而不失沉悶。紅色隱約呈現十字形架構，中心以留白處理，使大片色塊中留下一絲喘息。十字形大部分以橫向筆觸刷塗，唯一的縱向筆觸粗壯而平緩，組構十字形的縱向線條。紅之上，隨著片片黑的深淺變化與每一起筆的乾擦，觀者得以感受筆觸的行進方向。縱向的紅猶如主幹，片片的黑綴飾其上，黑與紅一致由左向右的筆觸，加以當中行雲流水的細線，平衡了每一片深黑的量感，並為整幅作品帶來如徐徐涼風吹拂的動態感受。 出處：林芳多，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。