在李仲生（1912-1984）窮盡一生的藝術創作，抽象繪畫裡的「精神空間」一直占有舉足輕重的地位。李氏的創時常藉由簡單的顏色搭配、筆勢律動，傳遞出人類心靈複雜的心象世界，可以類比傳統中國山水畫，強調「寫意」的境地。他曾說過：「對於現代世界思潮的發展和變遷，以至歐美日的藝壇動態都要很注意；不論對任何新誕生的風格都要仔細加以研究，但是不做形式上的模仿。」亦即藝術家要揉合過往所學的基礎，不囿限於繪畫成規，進而在觀念上突破，轉化為自身的繪畫語彙。 《作品1397》僅用艷紅與黑色組合，鮮明的大筆揮灑力度強勁，彷若每次下筆皆一氣呵成；筆墨變化的基底是更淡色調的黑，且趨近於灰色，襯於明顯的黑色之下好似某種陰影的表現，卻又躍然獨立、向外擴張。乾筆塗抹、刷過的艷紅色，時而來回穿梭在上方，些許部分亦與黑色的深邃相互侵越、交疊。《作品1397》整體採用兩種顏色，筆觸的動勢之間留下空隙，因稀少的水分產生「飛白」和部分艷紅處有龜裂效果，值得一提的是，儘管以黑色為主要基調，卻給人乾淨明亮的感受。 出處：陳威儒，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。