臺灣於1950年代萌發的現代藝術運動得以成功的推動，李仲生（1912-1984）的影響深遠。李氏早在1930年代便在上海初步開啟現代藝術的視野，而後至日本留學，進入東京「前衛洋畫研究所」研習，學習到了諸如形而上（Metaphysics）、超現實主義（Surrealism）、抽象等繪畫理論，更參觀了1933年所舉辦的「巴黎・東京前衛繪畫原作展覽會」中西方前衛現代藝術家的作品，在現代化的日本，李氏接觸到了時興的藝壇潮流，開拓了他對現代藝術深厚獨到的見解。 儘管李氏追求現代藝術的志向堅決，受啟蒙老師藤田嗣治（Léonard Tsuguharu Foujita, 1886-1968）影響，他飽含潛意識（或稱無意識）隱喻融合抽象的表現風格中，仍在線條上呈現具有東方、書法、構成性的特質。在此作中以白色塗抹在畫面中央，使基底產生如氣態般漂浮的迷霧團塊，突顯了上方淺藍色的線條，筆觸流暢徜徉、凌空飛舞，此二者淡薄清透的色彩為畫面帶來了游移流動的不穩定性。然而，中央的鮮橘色以及左側的井字結構卻帶來了相反的效果，前者以其濃厚且對比的色彩，形成如同深入刺穿淺藍與霧白層次的固定作用；後者則因其縱橫交錯的構造，帶來破壞的不穩定性，使畫面同時具有動、靜態的對比張力。李氏的作品，經常包容了衝突與矛盾的概念，呈現藝術家創作的心緒脈動。 出處：黃皓妍，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。