李仲生（1912-1984）於1949年隨國民政府來臺後，全心投入於臺灣的藝術教學上，李氏強調創作需要獨立、邏輯性的思考，並透過與技巧的結合，建立個人的繪畫風格，而自動性技法（Automatism）作為手法，在大量潛意識（或稱無意識）的創作練習下，啟發內心世界的個人創作意象，以抽象造形暗示或象徵一個肉眼所看不見的心象世界。 《作品1389》使用單一黑色作為畫面的色彩。藝術家透過掌控水分的多寡，呈現單色中不同層次的視覺印象，並以相較薄透的色塊作為畫面後方大面積的背景。其中穿插著乾燥畫筆所形成的刷痕，於畫紙上共構出具有律動感的視覺意象，在畫面上方再以更濃的黑色作疊加、暈染。由於不同時間的堆疊產生塊面中細緻的繪畫肌理，在保有濕度的筆觸下，線條呈現更多樣的變形與曲折，形成視覺上有機的複合生命體，藉由錯亂、跳動的筆觸坐落在畫面的四周。畫面中作保留的空白處，是黑色色域的縫隙轉化成有機造形，使得運用單色的情況下仍然保留觀看時呼吸的空間，可以感知藝術家是透過個人的繪畫語言，傳遞出內向世界無法言說的精神與語言。 出處：呂思齡，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。