李仲生（1912-1984）受訪時曾言：「現在許多年輕人誤會現代繪畫，以為現代畫不需要基本研究，不需要素描，不重視基礎，以為一拿起筆就可以表現，這是錯誤的。」透過李氏之眼觀察臺灣美術史，窺見他長期在報章雜誌介紹國外藝術潮流，並影響學子組成活躍於1950、1960年代的東方畫會，是臺灣現代藝術的重要推介者。 《作品1387》被淡黑占滿不見原材質顏色，暗綠、暗紅和白色再相繼疊上，全幅僅在右上露出一角留白喘息。一筆筆沾色不均的淡黑橫向刷出來回筆觸，時而拉長或縮短折返距離與一筆中顏色漸次的效果，猶如暗流般洶湧；短邊處刻意採用與前述垂直的縱向筆觸，將淡黑的暗流框限在畫面中，引導視線來回徘徊。疊加而上的暗綠粗線條纏繞成團占據對角線，對比色的暗紅坐落在左下側，身形較小且以快速淡筆刷成卻未被綠壓制，兩色的尺寸差異透過色彩互補舒緩，又透過幾筆紅以小博大地迎向綠並壓疊在上。突破畫面暗沉的白，一筆壓過紅助長其氣焰，另一條白向上轉折成銳角再繞成圓，加入些許綠塗抹的直角三角形，則坐落在角落與邊框呼應，具幾何意味的白斜向分布，為暗淡不安的氛圍帶來一絲明亮的秩序感。 出處：林芳多，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。