現代藝術的宗旨之一是反對學院式的相互模仿，因此李仲生（1912-1984）教學上強調每位學子的獨創性，並特別要求學生精進素描，因其認為「要有獨創性，就必須先具備素描工力，因為素描工力，是創作的基礎。」李仲生也如此自許，其從廣州專科美術學校起便鑽研素描，而後除了至戶外速寫和練習具象素描，更提倡抽象素描的重要性。 李氏的抽象素描常以藍、紅和黑色原子筆習作，呼應水彩作品中常用的顏色。《作品1384》乍看之下是黑與白的競奏，然而在黑與白交織出黑的區塊中，畫家巧妙地染上些許藍，令觀者迷惘於灰與藍的交織中。大片黑占據畫面的三個角落，並各自以橫向、斜向筆觸向畫面中央集中。在灰藍色調之下透出隱隱深黑，彷佛曾也是黑的領地，卻為大量的水沖淡後蓋上灰與藍。灰藍不似深黑們，豪氣地平塗霸占三角並劍指中心，從周圍向畫心逐漸轉白轉淡，締造出緩緩流向中心的效果。其上一筆橫向線條牽引著若隱若現的圓，隨著橫線的走勢，這圓好似正從大片灰藍中滾出。整幅作品藉由色彩、筆觸的交互變化營造出不同力道的動態，暗藏其中的線條則帶來了意想不到的驚喜。 出處：林芳多，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。