李仲生（1912-1984）認為現代藝術的藝術性在於「只可意會，不可言傳」，然而抽象繪畫並非襲奪了繪畫敘事的功能，而是拓展了言傳對象和方式，以暗示性手法表現心象世界。此觀念也投映於李氏的作品中，其以佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）理論挖掘內心意識，又鍾愛自動性技法（Automatism）捕捉心靈的自由運作，以象徵性的手法表徵人之內心。 《作品1383》為尺寸較油畫系列小的橫幅水彩畫，運用橘紅、綠、黑和白色，色彩集中於畫面中央，四周留下大片空白；相較李仲生僅用黑白或紅藍等甚至單色的作品，此幅屬於用色較多的類型。各朝一側發展的極淡橘紅和墨綠橫刷打底，較濃且混入黑或白的綠，也朝兩側橫刷出由外向內漸清晰的筆觸，彼此共築出以斜向軸線為核心、左右發展的構圖。飽和度高的黑接著落入，與底層色彩從外緣至中心的由交融漸變為掩蓋，加強了中心的視覺比重使黑躍顯而出；同時朝兩側拉出幾筆線條，助長了朝兩側爆發的動勢，與之相對的斑斑黑點，散落空白處帶來點狀的律動感。最後，將模糊到清晰的表現手法濃縮點綴的是明晰地純白線條，透過此種濃淡和筆觸安排將空間層層疊出，彷若從平面迸發出三度空間，在堆疊中藝術家也不忘留下喘息的空白，舒緩色彩間的騷動。 出處：林芳多，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。