李仲生（1912-1984）在探索現代藝術的路程上，廣泛嘗試不同風格的作品，早年曾展出機械派（Mechanism）和超現實主義（Surrealism）風格的作品，而後轉向抽象繪畫；但超現實主義的創作技法——「自動性繪畫」（Automatism），帶給李氏深遠的啟發，其透過非理性的作畫過程，釋放內心的真實面相，一反傳統學院的繪畫觀念。 突破傳統的想法也反映在李氏的用色，如《作品1382》的亮黃與艷紅在傳統繪畫中顯得十分突兀，卻在此適才適所。此作色彩集中在畫面偏下處，亮黃首先吸引觀者，鮮紅也不惶多讓地摻和其中，畫面比重最高的藍又拉回焦點，形成三方一來一往的視覺對話。團繞的藍色線條先作底，以斜上走勢逐漸變淡且細長，終化為幾縷青絲飄盪，在紛亂的團塊中架構出斜向動勢。接著亮黃在順此斜向動勢在兩端猛然出現，駐足三側形成隱約的三角形，而厚塗至乾裂使黃更加搶眼，幾縷細線在藍上竄繞成從中心爆發的張力。鮮紅同樣疊加在藍上，線條走勢恰與黃相反呈倒三角形，為對比鮮明的色彩和雜亂線條帶來一絲穩固架構。而紅在畫面長邊中央與黃橫筆交融，使紅擾動的線條彷若從此噴發，帶來另外的方向性。整體而言，藍色透明度高，與飽和度極高的黃與紅分裂成前後兩層，藉由細轉粗的的線條安排，連動成自深處迸發的空間效果。 出處：林芳多，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。