因著反對學院式的陳舊思維，李仲生（1912-1984）欲擺脫固有的摹寫方法，留學日本以及到臺灣期間，皆不間斷地吸收世界藝術新知與追求自由的創造力。「對於現代世界思潮的發展和變遷，以至歐美日的藝壇動態都要很注意；不論對任何新誕生的風格都要仔細加以研究，但是不做形式上的模仿。」因李氏對於現代藝術上觀念的革新，既吸收過往文化的涵養，卻又不侷限在既有的框架，發展出自身的繪畫造形語彙，也因而被學生們尊稱為「臺灣現代藝術的導師」。 《作品1373》在長寬接近的矩形畫紙上，僅僅運用冷色調性的藍與墨黑，卻不顯得單調乏味；畫作藉由構圖的方式讓觀者視覺焦點先匯聚於畫面中央，並隨著筆勢的縱橫移動，形成略顯十字的造形。而深色暗沉的墨黑色由濃烈的筆觸為起始，搭配畫面中心處暈開的不規則圓形，帶出支撐畫面的穩定感。圍繞著重心遊走的乃是水分逐漸減少產生乾擦效果的淡黑色，和少許噴濺效果與乾筆刷開的淺藍色，細觀淺藍色筆觸間隙，可見淡黑色彷若隨機線條的加入，製造出部分灰色調性的細線條交融其中。在《作品1373》當中有著如同書法趣味的筆墨，卻藉著藍色與黑色深淺的延展，呈顯活潑律動，而不會給人凝滯沉重之感。 出處：陳威儒，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。