李仲生（1912-1984）曾描述自己的作品風格是抽象繪畫結合超現實主義（Surrealism）和佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）潛意識（或稱無意識）的理論。對於超現實主義（Surrealism），李氏所認知的是其作為一種反逆的精神，排除理性思維在創作中的必要，並透過大量的自動性技法（Automatism）素描練習，逐步描繪出潛意識中個人的內在思緒。 《作品1371》使用藝術家慣用的紅、黑、藍色構成具有動態感的交織體，畫面右方大面積的藍色色域成為視覺上的重心，而色塊中以不同濃度的顏料、水分暈染出多變的繪畫肌理，於單一色彩下構成有空間深度的鋪陳。在紅、黑交疊出的抽象造形中，黑色與紅色融合出細緻、顫抖的筆觸邊線，使畫面中添加了有機生命體的意象。畫面的左方，李氏以畫筆的筆尖繪出向外擴延的纖細線條，當思緒沿著視覺的形象向外擴展的同時，也引發觀者對空白空間的無限想像；而畫面右上方黑色線條於藍色色域中所堆疊出的抽象造形，成為藍色色域中象徵性的繪畫語言，以色彩作為修補空間中的模糊區塊，形成以橫向線條堆疊出的縱向紋理。在畫面中呈現色彩與筆法交織的形象，顯現出藝術家內心所追求的精神空間，是觀者得以藉由抽象繪畫閱讀到的感性。 出處：呂思齡，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。