對任何帶說明、敘事性質之具象造形、空間的捨棄，為李仲生（1912-1984）畫作中的最大特點，他曾在〈我反傳統．我反拉丁〉一文提及現代繪畫並不依賴自然外界的刺激，而是發自畫家內心，由畫家的感受性與創造力所把握，為當時以寫實當道的臺灣畫壇注入嶄新能量，並培養出蕭勤（1935-）、霍剛（1932-）、夏陽（1932-）等多名藝術大家，是為臺灣現代藝術發展的重要推手。 《作品1369》為藝術家以橘紅、青綠、白、黑四色創作的抽象水彩繪畫，畫面以青綠與白為基底，粗獷的白色以近十字形的色塊分布於畫面下方，細緻的藍色線條在白色四周竄動，可見噴濺效果的隨機性筆觸，而大面積的黑色則自畫面左側傾軋而下，層層疊加的淡薄色料營造出混濁的失序效果。筆觸方面，黑色線條的運用亦顯隨機與雜亂，短促的、連續的、粗獷的、極細的不同線條，皆無章法地錯落於畫面中，並幾近吞噬底層的青綠、白色。而一小抹橘紅在構圖上方點綴，雖占畫幅極少，卻在全作以無彩色與低彩度的色彩配置中起到了聚焦作用。 出處：林恩如，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。