李仲生（1912-1984）不侷限媒材與畫筆上的既有限制，其抽象繪畫的特色往往掌握在線條和色彩間的純粹表現，既變幻萬千，又因擺脫描繪自然對象的光影、透視法則等學院教學模式，強調藝術家主體的思想，融合繪畫的色彩與線條，方能發展出新穎的創造力，表現同儕間未曾被嘗試過的繪畫之作法。 《作品1356》結合黑、靛藍、嫣紅三種顏色，此幅作品彷若和《作品1399》有著斜對角的對應關係，《作品1399》位於畫面左上，而此作也以黑色為畫面重心，其他顏色則在右下方盤踞。在嫣紅色為底的分布，可以看見靛藍覆蓋的深淺不一，部分因水分的漬痕留下混濁色的狀態，但仍清晰可辨不同顏色之間的邊際暈開的樣貌。此外，用以穩定整體畫面重量的黑色，因未能像底色大面積展開，以小面積的筆觸末梢垂直往上、向下的乾擦延伸，亦能增添些許重量感，間接平衡了不同顏色之間比例分配的拿捏，發揮李氏創作「無具象之形象」的均勻美感特色。 出處：陳威儒，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。