李仲生（1912-1984）曾在〈我反傳統．我反拉丁〉一文提及現代繪畫並不依賴自然外界的刺激，而是發自畫家內心，由畫家的感受性與創造力所把握。其畫作中或粗獷怒放、或輕盈流轉的線條可說是皆來自自身潛意識（或稱無意識）的召喚，是為他對被理性所壓抑的內心情感之追尋，具強烈「只可意會，無法言傳」的欣賞特質。 《作品1353》為藝術家使用紅、黑二色創作的水彩抽象繪畫，整體構圖以一向左傾傾斜的中線為分界，色彩多集中於畫面右方，左方多留白。畫面中，淺紅色位於畫面基底層，上方多以大面積的濕潤筆觸刷塗而成，自畫面中央開始，線條漸顯乾燥，可見細碎的鋸齒邊緣，展現筆觸快速移動之痕跡。而黑色以類似的筆觸配置疊加於紅色之上，上方同樣為飽含水分的大片刷塗，並有暈染的模糊痕跡，下方亦轉為乾筆線條，極盡枯涸的色料或橫或豎地相互交錯，與畫面上方平滑、以塊面為主的筆觸呈強烈對比。李仲生在此作中，使用對比強烈的兩種色彩，在筆勢運行上，紅、黑二色彼此調和、呼應，而畫面上、下卻有極大差異，看似和諧卻又失序的畫面呈現，賦予全作多層次的空間感。 出處：林恩如，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。